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Triennio Superiore Sperimentale di COMPOSIZIONE - Area complementare generale
Seminario
“FONDAMENTI E TECNICHE DI COMPOSIZIONE CHITARRISTICA”
Docente: M° Francesco Diodovich
DURATA
Il corso prevede 6 incontri di 2 ore ciascuno, con cadenza quindicinale.
FINALITA’
Il seminario è rivolto agli studenti del corso di composizione e mira a fornire gli strumenti fondamentali per affrontare lo studio delle tecniche strumentali di composizione chitarristica.
Saranno prese in esame le opere principali del repertorio del Novecento sino ai giorni nostri, con particolare attenzione alle problematiche strumentali e stilistiche, nonché le questioni relative alle tipologie esecutive piů diffuse.
Tramite l’ascolto e l’analisi, sarà possibile sviluppare una adeguata conoscenza dei principali strumenti espressivi e penetrare i “segreti” dello strumento che Berlioz definiva “una piccola orchestra”.
CREDITI
Il numero di crediti attribuiti ai frequentanti sarà deciso dalla Commissione di Coordinamento del 9 aprile.
PROGRAMMA
Il seminario si propone di mettere a confronto le opere scritte da compositori chitarristi con quelle di compositori non chitarristi, cercando di evidenziarne i pro e i contro in entrambe le categorie.
Durante il corso, l’allievo dovrà comporre piccoli brani (della durata massima di uno/due minuti) in correlazione al tema trattato durante la singola lezione.
Alla fine dell’intero ciclo, lo studente darà prova delle conoscenze acquisite componendo un opera della durata massima di cinque minuti, contenente nozioni concernenti gli argomenti trattati durante il seminario.
Ai fini della valutazione finale, sono da considerare parte integrante le esercitazioni pratiche e la presenza ad almeno cinque lezioni.
TESTI UTILIZZATI
A. GILARDINO: La Grammatica per chitarra ad uso dei compositori non chitarristi ( Berben 3 vol.)
Articoli tratti da varie riviste di settore;
Spartiti e sussidi vari forniti dal docente durante le lezioni.
CALENDARIO DELLE LEZIONI
Tutte le lezioni si terranno di sabato nell’aula 2, alle ore 10.00.
Le date sono in via di definizione
LE “RISONANZE”
Accordature aperte, Accordi con corde libere, Accordi ribattuti, Arpeggiati, ecc.
(Musiche di: Domeniconi, D’Angelo, Takemitzu, York, Villa-Lobos, Gilardino, ecc.)
EFFETTI “SEDUCENTI”
Suoni armonici naturali ed artificiali, Legature strumentali, Glissati, ecc.
(Musiche di Rodrigo, Dyens, Llobet, De Rogatis, Henze, S. Assad, De Falla, De la Maza, Brouwer, Villa-Lobos, Tarrega, Regondi, ecc)
EFFETTI “SPECIALI”
Effetti percussivi, Suoni indefiniti, Suoni pizzicati, Corde incrociate, Suoni alterati, ecc.
(Musiche di Ginastera, Koshkin, Cospito, ecc.)
“ALLA SPAGNOLA”
Tecniche di Rasgueados, Tremolo, Effetti percussivi combinati a legature, Timbri possibili, ecc
(Musiche di Rodrigo, Manjon, Scelsi, Turina, De la Maza, Barrios, Terzi, ecc.)
LA POLIFONIA
Polifonia possibile, Tonalità insolite, Musica descrittiva, Suoni arcaici, ecc.
(Musiche di Rodrigo, Diabelli, Sor, Lobos, Chavez, Sauguet, Brouwer, Legnani, Ponce, Farkas, ecc.)
OPERE DEL NOSTRO TEMPO
Ascolto e analisi di opere del Novecento e del Duemila
(Musiche di Henze, Donatoni, Berio, Solbiati, Scott, Petrassi, Manzoni, Francesconi, Boselli, ecc.)
Pagina archiviata il 03-11-2003
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